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Was der Regisseur von "Ascension" beim Filmen in chinesischen Fabriken gelernt hat, die Sexpuppen herstellen, und Trump MAGA Merch

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Ascension sexpuppe

"TheWrap-Magazin: "An einem der verstörendsten Orte wirkten die Arbeiter am entspanntesten", sagt die Dokumentarfilmerin Jessica Kingdon"

Eine Version dieser Geschichte über "Ascension“ erschien erstmals in der Documentaries-Ausgabe des TheWrap-Magazins.

"China ist ein Rorschach-Test", sagte Regisseurin Jessica Kingdon über ihren lebhaften neuen Dokumentarfilm "Ascension", eine impressionistische Tondichtung über die bevölkerungsreichste Nation der Welt.

Der Film erzählt die Geschichte von Chinas Wirtschaftsleiter – nicht mit Daten und Statistiken, sondern mit atemberaubenden Bildern und augenöffnenden Anekdoten, darunter ein ironischer, gelassener Besuch in einer Sex puppen fabrik.

TheWrap setzte sich mit Kingdon zusammen, um ihre Herangehensweise an das Material zu besprechen.

Wie nahm die Struktur von "Ascension" Gestalt an?

Ursprünglich war meine Idee, Titelkarten zu haben, die die Abschnitte der Filme trennen. Zuerst hatte ich drei Abschnitte, die den Kreislauf von Produktion, Konsum und Abfall betrafen. Aber während der Dreharbeiten ging es in dem Film mehr um den Aufstieg einer neuen Verbraucherklasse in China. Dann sollte es in fünf Kapitel sein, die jeweils durch eine Titelkarte getrennt waren. Irgendwann kamen mir die Titelkarten als Gerüst für den Dokumentarfilm vor, also entfernte ich sie. Jetzt kann die Folie Sie besser von einem Abschnitt zum nächsten überspülen. Sie können die Verbundenheit besser spüren.

Und es ist auch ein sehr volles, zufriedenstellendes Filmerlebnis, selbst bei einer Laufzeit von 97 Minuten.

Das denke ich auch. Irgendwann habe ich gesagt, dass es drei Stunden sein müssen. Ich bin sicher, jeder Regisseur hat einen solchen Moment während des Schnittprozesses. Meine Produzenten haben mich sofort geschlossen, was richtig war.

Wie bist du auf "Ascension" als Titel gelandet?

Wir haben eine ganze Reihe von Iterationen durchlaufen, wie wir den Film nennen sollen. „Ascension“ kam gegen Ende der Produktion, als wir das gesamte Filmmaterial gedreht hatten. Wir haben tatsächlich einen Pushback bekommen, weil nicht alle zuerst dachten, dass es passt. Aber es spiegelt die Struktur des Films wider, in der es darum geht, die Klassenleiter zu verstehen.

Und dann fand ich dieses Gedicht meines Urgroßvaters, den ich nie kennengelernt hatte. Er war ein berühmter Dichter in Hunan, China. Es wurde vor über hundert Jahren geschrieben. Der Erzähler klettert auf die Spitze eines hohen Bauwerks und kann von diesem Aussichtspunkt aus nach unten schauen und Chaos und Zerstörung sehen und fühlt sich darüber ängstlich. Und gleich beim ersten Lesen dachte ich, das spiegelt das Thema dieser Dokumentation wider. Es geht um das Paradox des Fortschritts. Also haben wir den Film aus Passagen aus dem Gedicht gebucht.

Sind Sie ein Fan des Regisseurs Godfrey Reggio, der in den 1980er Jahren „Koyaanisqatsi“ drehte? Wie Ihr Film ist es ein Schauer aus Bild und Ton?

Er ist definitiv einer meiner Einflüsse. Ich habe nicht genau an "Koyaanisqatsi" gedacht, als ich das gemacht habe, aber ich bin ein großer Fan davon. Ich dachte an formalistische Filme, die soziale Themen und Ästhetik in den Vordergrund stellen, wie die von Michael Glawogger, der "Workingman’s Death" (2005) und „Whores’ Glory“ (2011) gedreht hat. Nikolaus Geyrhalter, der "Unser tägliches Brot" (2005) gemacht hat. Und klassische Beobachtungsfilmer wie der unglaubliche Frederick Wiseman.

Es gibt viele Szenen in Fabriken. Wie einfach war der Zugang zu ihnen?

Die Kryptowährungs mine war schwierig. Außerdem musste einer unserer Außendienst produzenten einen Fabrikverwalter davon überzeugen, dass wir ihn nicht belasten würden, nachdem wir dort gedreht hatten. Aber einige der markantesten Orte waren am einfachsten zu erreichen. Ich denke, es liegt daran, dass wir uns über unsere Absichten im Klaren waren: Wir drehten eine Dokumentation über Chinas wirtschaftlichen Aufstieg. Es war also sehr einfach, in der Bodyguard-Schule zu filmen, wo wir Leute in der Ausbildung zum Schutz wohlhabender Kunden sehen, und in der Sexpuppen fabrik.

In der Sexpuppen fabrik sehen wir, wie Arbeiter lebensechte Silikon frauen für männliche Kunden herstellen. Aus dieser Sequenz ergeben sich so viele größere Themen.

Beim Schnitt des Films machte es Sinn, dass dieser Ort das Finale von allem anderen war, was wir im Werkssegment gesehen haben. Es ist dieses absurde, gesteigerte Beispiel für Ausbeutung. Und warum auch immer, die Frauen, die dort arbeiteten, waren so gesprächig und locker und es kursierten viele Witze. Obwohl es einer der beunruhigenderen Orte zu sein scheint, wirkten die Arbeiter am entspanntesten. Da steckt viel Ironie drin.

Es gibt auch eine Szene, in der wir einen Trump-Wiederwahlslogan sehen können, der in ein Hemd eingenäht ist, obwohl er verkehrt herum und verkehrt herum ist, wenn wir ihn sehen.

Es ist eigentlich ein Schal. Und das war das erste Mal, dass wir den Slogan "Halte Amerika groß"" sahen. So haben wir es erfahren. Da China das Herzstück der Produkt herstellung ist, erfahren sie oft noch vor uns in den USA Neuigkeiten über Marketingtrends. Was mir gefällt, ist, dass diese Fabrik alle Arten von kundenspezifischen Textilien herstellte, die der Sexpuppen fabrik so ähnlich sind, obwohl diese Produkte politisch oder emotional aufgeladen sind, wird sie genauso behandelt wie alles andere. Es macht nur ein Produkt. Wir sehen das "Halte Amerika groß" -Logo auf einem Schal und dann einige Stickereien für ein Highschool-Reunion. Dann sehen wir Einhörner und was sonst noch auf dem Spiel steht.

Wurden andere politisch aufgeladene Produkte hergestellt, die Sie nicht in den Film aufgenommen haben?

Wir wollten die Herstellung von MAGA-Hüten filmen, aber sie waren ausgegangen. Tatsächlich war eine Bestellung aus Kanada eingegangen und hatte alle ihre MAGA-Hüte aufgekauft. Was ein wenig verwirrend war, nur der Teil "aus Kanada". Und wir dachten wirklich, dass Trump 2020 gewinnen würde, denn in diesem Teil Chinas, der als „Commodity City“ bekannt ist, herrscht das Gefühl, dass die Geschäftsleute wissen, wer die nächsten politischen Führer sein werden. Weil sie alle politischen Waren herstellen. Alle sagten, dass es 2020 definitiv Trump sein wird. Das liegt daran, dass seine Basis mehr Verbraucher ist.

Welche Reaktionen des Publikums hat der Film in den Monaten seit seiner Premiere hervorgerufen?

Ich war ziemlich fassungslos. Der Film ist mit einem echten experimentellen Geist gemacht und ich bin begeistert, dass er die Leute angesprochen hat. Ich freue mich sehr, dass die Menschen über ihre eigenen Werte und ihr Verständnis ihrer eigenen Kultur nachdenken. Der Film ist nicht unbedingt eine Anklage gegen Chinas Systeme. Es stellt größere Fragen.